作家星河带你入门科幻创作,细讲科幻文本类

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星河，北京作家协会专业作家。中国作家协会会员，中国科普作家协会常务理事。主要从事科幻小说和科普作品创作，著有科幻作品《网络游戏联军》《残缺的磁痕》等数十部，著有科幻电影评述“视觉的冲击”丛书，主编《中国科幻新生代精品集》、“年度科幻小说”（漓江版）等作品集，已出版和发表作品数百万字。曾获“五个一工程”奖、宋庆龄奖、冰心奖、全国优秀科普作品奖、银河奖等诸多奖励。年被授予“在科普编创工作方面有突出贡献的科普作家”称号。年被评为第五届全国优秀科技工作者（科普作家）。

年科普科幻青年之星计划征文活动正在进行中，

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本次直播课为年中国科普作家协会主办科普科幻青年之星计划在线公开课。面向科普科幻青年之星计划历届参赛作者、专家评委、社团评委及对科幻阅读和创作感兴趣的人士，旨在帮助大家在科幻创作中得到更好的提升。以下文字根据星河老师当天直播实录整理而成：

大家好，我是科幻作家星河。今天我们看科普科幻青年之星计划的征文活动，今天我和大家来做一些有关科幻写作的交流，今天主要讲的是：怎么来入手科幻写作，怎么来上手科幻写作。

这次培训题目叫“一种特殊的艺术形式”，这个特殊是怎么特殊，我们特殊在什么地方，之后我们会详细解释。首先，要做科幻创作基本有这以下几个步骤：第一，我们了解一下“什么是科幻”，这是基本的；第二，我们再看一下我们的征文适合写哪样形式的科幻；第三，我们需要了解更深一步——在征文以外，你的作品受众是所有的读者，不仅仅局限于给评委，在这种情况下，我们应该怎么来去创作科幻。

一、谈谈“什么是科幻”

第一步我们就看“什么是科幻”，这个问题看起来好像是老调常谈，实际上我还要强调一些问题，在我做评委的这几届征文比赛中，我已经发现几个比较重要、显著的问题，那就是“科幻”和“奇幻”的区别、“科幻”和“科普”的区别。

首先，“科幻”严格来说应该是“sciencefiction”，简称是“sf”。这就是我们所说的最标准的科幻文学。我们再来看“奇幻”，“奇幻”这个词曾经有不同的翻译方法，比如我们曾经翻译成“玄幻”，这个是一位香港作家黄易创作的名字，他自己写的一些作品是带有幻想、带有武侠的冒险小说，他自称为“玄幻”，那么这个“玄幻”就比较窄。当时还有人翻译成“魔幻”，然而它和文学史上的魔幻现实主义容易混淆，所以我们没有用。最终我们用的就是“奇幻”。

对于这种奇幻，我们不做严格定义。我们知道一些很著名的作品，比如《哈利波特》、《指环王》，从这些奇幻作品中我们随便举个例子，比如哈利波特是如何让笤帚飞起来？他要施段魔法念段咒语，笤帚就飞了。所以奇幻作品是以这种咒语、巫师、魔法等内容为基础的一种幻想文学作品。

那么科幻作品会怎么做？比如科幻作品也写一个飞笤帚，它就需要加一些电路、电流、电压和电池，这给人感觉就好像加了一些机械装置和电子装置。别人会说：“你这也不是真正的现实。”这个幻想是以科学为基础的，虽然这些科学有些可能也没有实现，或者也不一定准确，但至少它可以自圆其说。我们讲科幻小说里的科学要自圆其说，要自洽。所以这就是我们所说的“科幻”和“奇幻”的区别。

如果你写成一个作品，作品中也有科学家，也设计了一些小技术，最后的根本却还是奇幻、魔法的内容，那么这一类我们认为它不像是科幻，这是我觉得两者的一个区别。我看到有的稿子就是这样，他的文章中也有科学家和技术，动不动也是二三世纪，但是它的内容与魔法无异，这个是比较多的一个问题。

那么另外一些问题是“科普”，这个问题不是很多但是存在，比如之前我就遇到一个很典型的作品，这个作品不是讲述一个单纯的知识，有具体的故事，但这个故事的人物基本上是比较苍白单调的，人物是用来串场的，那个故事讲的是一个医学科学知识，内容是一位老师发明了一个东西，学生问这是怎么回事，老师就回答，形式更像问答类，整个作品就是这样。这个更介乎是一个科普，只不过你用人物把内容串起来。就像我们小时候读过的《动脑筋爷爷》，说来说去是用一种很生动活泼的形式给小朋友科普知识。科学知识归根结底还是一个科普，它不是一个文学故事，所以大家应该尽量避免。虽然你可能有很多科学上的想法，但你要用故事或用文学的手段把它发挥出来。

这个就是我们今天要说的“科幻”和“奇幻”和“科普”的区别，那么在征文当中，如果比赛要求写科幻小说，那么就不应该简单的写成后面这两个。

二、科幻作品多种类型细分

我们科幻投稿的时候，可能有这么些分类：

你想反映一种哲理，想表达你一种观点，这是哲理的科幻；你想反映出你的一种科技想法，这个想法在科技上很有意义，这是科技上的科幻；有些朋友的文章偏文学，这是文学性的科幻；那么畅销类的作品，它实际上就是纯粹的畅销小说，但它是有一些科技内容在里面；还一类是科幻小品，科幻小品不是一个很有血有肉的丰满故事，它反映一个小道理，具有一定小谐趣，类似这种文章我们称它为科幻小品，这种科技小品写好了也非常漂亮。

1、哲理性科幻

我们先说哲理性的，哲理性的科幻小说在咱们朋友的征文当中大量的出现，基本上就是为了反映一个道理。我举一个例子，比如说大家发展科技，不注重环境，最终导致地球资源枯竭，最后得出我们对自然应该怎么样的积极结论，这是一种套路。还有关于战争的、关于做克隆人的、关于做人工智能的内容，都是这一类，文章根本还是想反映一种哲理。我们征文可能有一定的字数限制，如果你在有限的字数中没有把故事表现好就扯出一条条哲理，最后就会显得很干，说教味非常的浓。所以我不建议大家在征文当中写这种东西。

第一条我们要说“什么是科幻”，这个说完了。第二条我们说是征文中出现的问题，我们看一些经典的作品，我估计有很多朋友读过《冷酷的平衡》，我简单说一下这个故事，它实际上写的是一艘飞船要向另一个星球运送药品，在飞船准备光速飞行之前，宇航员要甩掉飞船中的多余物品，但这时宇航员发现货舱里多了60千克或者50千克的重量，很显然这个重量是一个偷渡人的重量，偷渡客想通过飞船偷溜出去。宇航员让偷渡客从货舱中出来，出来一看偷渡客是个姑娘，他有点不忍心的询问女孩为何要偷渡，这女孩说：“这艘飞船要给其他星球送药品，我听说了那个星球爆发瘟疫，我哥哥现在就在那个星球上，他也患上了瘟疫，我跟他感情非常深，现在我急于去看他，所以我就混上了这艘飞船。”船长说，现在他要加速，他就必须把物品甩掉。我们学过基本的物理都知道，飞船在加速的时候，所载质量太大飞船就达不到足够的速度，在这种情况下，船长就要把小女孩清出去，否则飞船达不到足够的速度，药品就不能按时到达那个星球，哥哥就得死。在这种情况下那姑娘最终还是离开了飞船。所以这个故事就叫《冷酷的平衡》。

在宇宙规律当中，在这种自然规律当中，你没有任何可以商量余地。当然这个故事可能太冷酷，后来负责这本书的编辑也认为结局让人太不舒服，最后据说作者用了一个很巧妙的方法，改变了一个结局，让姑娘活下来了。当然这个震撼力就没有那么强了。

这个故事它反映的是一种哲理，在这种自然铁律之下，没有任何商量可言，但你所写的故事有他写的有深度吗？这也是一个小短篇，如果你仅仅的是写了因为人类没有好好的爱护环境，导致地球崩溃，用了一些空洞的概念性的东西来说这些事，最后得出结论说自然铁律不可违反，那这样是不是过于没有说服力？所以大家有机会可以读这篇的作品。

再看一位哲理性的科幻作家——奥尔迪斯，奥尔迪斯是英国的科幻作家，他写过一篇科幻史叫做《亿万年大狂欢》。这本书很有意思，奥尔迪斯在这本书里写过这么一句话说：“雨果跟斯巴克对科幻事业的这种毁灭性的打击，是有目共睹、不容置疑的。”我们知道雨果是被奉为科幻的一个祖师，他为什么观点如此不同呢？这是因为英国人对科幻的看法，和美国人雨果的看法是不大相同的。

奥尔迪斯写过一个短篇叫《户外》，也是一部哲理性的科幻作品，写得非常漂亮。这个故事文字有一些晦涩，文章中运用了相对文学性的一些手法。《户外》写的是一群伪装成地球人的外星人的非人本性，故事中的外星人有一个特征，外星人可以隐藏到人群当中，化装成人，可以完全以人的形象生活。有一次一艘外星飞船坠落在一片沙漠里，这些外星人就换了一种失忆症，忘了自己是谁，人类马上把这个地方圈起来，安排一些小组研究这些外星人。小说的第一句话是“他们足不出户”，他们从来不走出房子，主人公和一些人住在一起，每天到饭点的时候拉开柜橱门就有饭，没事的时候他们就聊天打牌无所事事。有一天，主人公发现有人晚上偷偷的出去，白天又偷偷的回来，他就觉得这事很奇怪，但他没有勇气走出房间。之后有一天又发生奇怪的事情，打开柜橱门没有出现饭，钢琴上面突然出现一个宇宙飞船的模型，这都是一些极度的变化，在这种变化之下，主人公感到压力越来越大，他突然意识到这是怎么回事，然后拉开门直接冲到户外。主人公一直跑到了有士兵驻扎的地方才停下，他看到一名军官，军官对他说，你用了4年才从屋子里出来，实际上我们已经发现外星人在压力极大的情况下就会恢复原形，现在我们给了外星人足够的压力，他们就会变形，现在你看有一个外星人正在恢复成怪兽的样子。在这种情况下，人类一直有人和外星人们在一块，所以主人公看到那个夜出的人并不奇怪，那是人类在换班，每个小组就有一个人。主人公说，如果每个小组只有一个人类，那他是谁呢？军官对他说，你就是他们当中最顽固的那一个，你已经顽固到了连自己是谁都忘记了，在这种情况下，你不但克服了自己的恐惧，而且还敢开门一直跑到这里，可见你是隐藏多深的人。然后主人公在这种强大的压力下感觉自己的身体像流沙一样逝去，他就一点点变形恢复原状。最后军官意味深长的说了一句话：“内在的非人性终将使你们暴露，而不管你们的外形多么像人。”

这篇故事的概念性太强，它带有“新浪潮”特点，也就是说文学性的隐喻性比较强，但不管怎么说，它是一个完整的故事。所以大家要写哲理性科幻作品最基本也要写到奥尔迪斯水准，如果你的故事不能像这篇一样精彩，或者你不能做到把一个简单的故事都叙述出来，我觉得这种哲理性的东西我们还是不写为好，我只是建议在征文中不要这么写。

2、科技性科幻

有关科技性的科幻实际上就是为了展示一种科幻里的科学，这个做法在短篇里效果不会理想，在这一次征文当中我看到有些人的想法非常好，他们拿出历史上的一些难题和困惑进行了解读，解读的也非常好。但从文学角度来说，文章还是有所欠缺，准确来说这篇文章不是一个小说，它纯粹是你做的一个文字的思想实验，在征文中最好不要这么写。

哈尔·克莱门特刚出了一部短篇集，他很出名的一部作品叫《重力的使命》。这个星球的形状呈现着明显的橄榄状，他的赤道和两极的重力是绝对不一样的，根据平方反比律来算，这个地方在重力很小的地方，生物可以长得很大，在重力很大的地方，生物长得较小。在这整个漫长的星球发展过程当中，你会看到不同的生命在不同的状态下产生不同的生命。这个作品的故事背景就是如此，它的科技性非常强，作者哈尔克莱门特本身是一个中学的科学教师，所以他特别喜欢这一类，你读起他的作品来会感受到一种科技上精彩。

克拉克是我们最熟悉的，也可以说是最伟大的一位科幻作家，他的作品《：太空奥德赛》可以说是有史以来最伟大的一部科幻作品。我建议大家一定要去看一看，这部作品它描述了人类的过去、现在和可能的未来，但是它所描写的未来年是年的未来，现在我们好像已经远远过去，但实际上小说中的一些东西我们还并没有实现。我把这部作品放在科技这里是为什么呢？克拉克一直有一个念头：“所谓科学本身就是美的，所以我不需要去描写风景的美，我不需要去丰满人物的性格，我不需要你强调这么多的文学化的东西，我就强调科学本身的美。”在科幻当中这个是没有问题的，但是你在征文的小小篇幅里，我担心你可能完不成这个工作，我们想要去模仿，想要去突破可能比较困难。

我们再来看一下更极端的纯粹科学家写的科幻。

第一个是齐奥尔科夫斯基，我们都知道他是俄罗斯的宇航之父，他又是俄罗斯的科幻之父，在他那个时代研究宇航特别不受重视，当时科学界对宇航是非常的反感的，以至于只要你在学术论文当中，或者你在题目里只要出现了“宇航”、“太空”、“太空航行”等这类的词，这篇论文直接就pass掉，大家就认为这篇论文不科学，所以当时有很多的科学家都在这上翻了跟头。

美国著名的火箭之父戈达德写过一篇论文，叫做《一种达到极大高度的方法》。这篇论文的名字是什么意思呢？意思是戈达德想说飞到月球上去，然而他一说“飞向月球”他的论文就会被pass掉，所以标题只能表达出达到极大高度的意思。齐奥尔科夫斯基也遇到了一些同样的情况，他的科学论文不被接受，他在宇航方面的想法也不被人接受，他就把这些想法写成故事，反映到文学作品当中。齐奥尔科夫斯基写了在地球之外一些太空站的故事，写了如何在太空站生活的故事，故事不是特别精彩但描写的十分真实。

另一名科幻作家叫做霍伊尔，他同样也是一个科学家，是美国的天文学家。他是获得认可是因为宇宙大爆炸理论，我们都知道有一个宇宙诞生理论叫大爆炸理论，“大爆炸”原来学术名称为宇宙膨胀理论。大爆炸理论是霍伊尔讽刺这个理论所起的名字。他写过一部科幻小说叫做《暗黑星云》，小说中的整个星云是一个智慧，外界给它一定刺激它会有反应。这么庞大的一个故事，科学上的想法突破性也很强，但也没有那么好的故事性。

我们再看一部科学家写的还算成功的科幻作品，作者名叫卡尔·萨根，我们都知道他实际上是一位很著名的科普作家，同时也是一名科学家。他写的一部科幻作品叫做《接触》，《接触》写得非常漂亮，后来拍成了电影，这部电影名字有的地方翻译成《接触未来》，故事写的是一个女孩在观测太空时得到了一些信息，这个信息2、3、5、7......的一个素数系列。素数迄今为止唯一一个完全是人类造出来却没有获得实际应用的内容，那在这种情况下，素数的产生只能是一种情况，就是素数的出现表明有其他的智能在向我们传递信息。

其实这个故事出自一个真实事件，当时有一位天文学女研究生在一次科学观测中发现了一个信号，这个信号是有规律有节奏的向地球发射，当时大家就在思考这是不是外星文明，然后就命名这个计划为“小绿人计划”。实际上它不是一个外星文明，它是一个中子星，天文学家也因为这件事发现了脉冲星。中子星转得非常快，它每秒钟都朝地球发射一个信号，是有规律的、有节奏的，同时它是不存在人为痕迹的自然行为，但后来这个女研究生的导师因为这个发现得到诺贝尔奖，但是她没有得到。卡尔·萨根根据这个事儿写了一个故事，电影里用了一段时任美国总统克林顿做记者招待会的镜头，这段镜头实际上是假的，是制作组将克林顿进行其他的记者招待会时的画面移植到了电影中。这个故事整体来说不够精彩，但是它科学性相对较好，再加上卡尔·萨根的声誉，使得这个作品还算成功。

我举这些例子还是想说明，想在科技上做比较好的科幻，如果你现在的创作篇幅比较短，你个人的写作水准又不够成熟，这样会使创作比较困难，当然大家也不是不能尝试。

我们看一个最极端的作品，《安德罗墨达危机》这个作品于20世纪80年代在我们国家出过一次，作品中的图表和分子式就是它的原文。我们看这是小说吗？只有这部分内容看着还有点像小说，通篇基本上就是分子式、图表等内容，但实际上故事非常精彩，文章内容关于病毒，与我们现在疫情很相似。这篇文章的故事讲的是，在我们地球上的生命中真正高等的智慧人只有一种，生物数量与生物等级成反比，也就是说我们看到的是一个金字塔形的状态，生命越低等，那么它的数量越多，越高等越少。既然如此，我们为什么会假定我们的人类在宇宙中会塔尖碰塔尖呢？我们更有可能是塔尖碰塔底。所以我们很可能首先接触的外星生命是病毒或者细菌，如果我们一直没有和这些病菌和病毒有过接触的话，那很可能它们是致命的，人类将如何生存下来。科学家们在当时就设定了一个“野火计划”，“野火计划”意思是一旦病毒到了地球就会像火苗到了草原上一下燃烧开来该怎么办？“野火计划”有几个科学家参与其中，平时他们都是普通人，一旦出现火警就集中起来。这部小说的主人公叫司通，司通有一次正在家里办酒会，突然有相关人员通知司通有火警，这些人直接将他到一个实验室，在实验室里详细的研究这种从卫星上带回来的一种致命的病毒，因为这个卫星落到了一个小镇上使得那里只活下来一个老人和一个婴儿，这两个人后来很有意义。这个故事里充满了大量的表格、计划书、分子式、图表。

《安德罗墨达危机》的作者有一部作品在美国是当年的畅销书之一，这个作品就是《侏罗纪公园》，这位作者就是迈克尔·克莱顿，他在写这部作品之前用了很多次笔名写了很多作品，但并没有取得成功。这是第一次用本名写这部作品，然后一举成名。对于这部作品，我们撇开它科学的部分，我们先